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伊通公園 ITPARK

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文／連德誠1993炎黃雜誌 編按： 「替代空間」是個舶來品，它為藝術品提供另一種展示空間，並間接地激發了藝術的自主性功能。近幾年來，台灣也開始出現了相似於替代空間的機構，然而它是否又一次「文化的移植」，還是能真正地落地生根、開花結果呢﹖ 前言 近幾年來，特別是二號公寓及伊通公園相繼成立之後，國內藝術界也開紿以「替代空間」來稱美術館（文化中心）及畫廊以外的展覽空間。基本上，這是正確的。亦即是說，替代空間是在已經建立的藝術系統（簡言之，藝術品的製作到藝術品的展售，畫室到畫廊及美術館）之外另尋出路。相較於已建立的藝術系統之規模及成效而言，有人稱替代空間為非主流空間（畫廊／美術館為主流空間），這也無可厚非。但是因為替代空間的另尋出路，它與主流空間形成相同起點（畫室）的兩線，究竟該維持什麼樣的情況，具體地說：它們應避免去碰觸呢﹖還是兩者終會匯集成更大的動流，卻產生了兩極的看法。因此，替代空間的爭議與批評似乎在所難免。 也許，我個人的看法較實際些，我認為，談替代空間，它的實際經驗相當重要，而且事實上，理論（理想）與實際並不是互相排斥的，我們應該重視的是替代空間在實際的經營中，怎樣參酌它的理論性（理想性）及因應外在現實情況皂壓力及改變來維持它的運作，換言之，重要的是，替代空間在藝術系統之外的藝術展演，如何扮演及調整它理論上不同於主流的角色，及它的運作在當代藝術整體的發展中具有何種功能﹖意義如何﹖ 既成建制的反動 黛安娜．克蕾因（Diana Crane） 在《前衛的轉變》（The Transformation of the Arant-Garde） 一書中，寫道：「到了七○年代，因為越來越多的藝術創作，畫廊業者越來越難一一適切地加以評估。據估計，某些畫廊業者每年平均要看五千套年輕藝術家所提出的作品幻燈片，很多藝術家不能找到畫廊展覽。合作經營的畫廊及替代空間的設立是為了提供新藝術的發展一些展示空間，這些組織是藝術既成的建制的反動──它們似乎越來越抗拒新的風格。」 從這裡我們可以大略地看到替代空間是在什麼情況下出現的：一方面藝術家越來越多，展覽空間一位難求，另一方面，美術館及畫廊「越來越抗拒新的風格」（或者較開放的作法：先觀望一陣子）。所以，什麼是替代空間呢﹖簡單地說：新及空間。但是替代空間提供的不只是硬體的展示空間，在藝術系統之內數百家美術館／畫廊之外再增加幾個展覽空間，並不能

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