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誰把年輕世代當韭菜？為何藝博會留不住藏家？ | 典藏ARTouch.com

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新世代藏家從收藏的「蜜月期」到「磨合期」的心境變化，這或許是當前每個國內藝博會與畫廊，都正在面臨的年輕藏家黏著度考驗。這些藏家的離開，可能不會對台北藝博造成太多影響。因為台北藝博已經選擇了一條市集化的路線，它且戰且走的大眾化，看似是照顧會員畫廊最中性的方法。然而，留不住過了收藏蜜月期的年輕藏家，還只能期待未來有另一批年輕藏家（與藝術家）進場當韭菜嗎？因此，典藏ARTouch在台北藝博會後，特別匿名採訪了九位30-45歲的中青輩藏家，談談他們收藏的理由、逛台北藝博的經驗，以及對藝術市場的觀察。

藝術博覽會 ． 藝術產業 ． 藝術觀點 新世代藏家從收藏的「蜜月期」到「磨合期」的心境變化，這或許是當前每個國內藝博會與畫廊，都正在面臨的年輕藏家黏著度考驗。留不住過了收藏蜜月期的年輕藏家，還只能期待未來有另一批年輕藏家（與藝術家）進場當韭菜嗎？典藏ARTouch在台北藝博會後，特別匿名採訪了九位30-45歲的中青輩藏家，談談他們收藏的理由、逛台北藝博的經驗，以及對藝術市場的觀察。 陳晞（Sid Chen） 2022.12.13 「我今年好像看不懂台北藝博的觀眾要的是甚麼了。」「我看不懂今年這家畫廊展位為什麼換成這樣子。」 當編輯團隊在今年 台北國際藝術博覽會 （簡稱「台北藝博」）尋訪畫廊展位時，一個畫廊展位中的藝術從業者這麼對同事說。他瞧向那些色彩鮮豔奪目、被視為是卡漫風、潮流藝術的作品說，他們要的大概是那些吧。而在另一時間的不同走道上，一位台北藝博常客則看著某家本地畫廊的展位，納悶它為什麼變了。「以前的招牌現在都收起來，換成其他新面孔招攬觀眾。」 邁入30年的 台北藝博 ，在今年有著一種我們姑且可稱之為「市集化」的現象──博覽會的精髓價值被邊緣化，大眾群聚取代了藝術專業受眾的共襄盛舉。或許是因為國境解封、許多專業受眾把時間留給國外大展，又或者是因為中小型畫廊多以容易成交的保守牌作為策略，造成台北藝博近年來在大眾化的顯著轉向，導致專業受眾的黏著度備受考驗。 歪斜的藝術生活化，是藝

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