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The Engineer of Modern Perplexity: An Interview with Edward Yang

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以下是这篇由 Robert Sklar 撰写、采访杨德昌（Edward Yang）的长文中文翻译（共分多段）： 罗伯特·斯克拉：当你想到一个当代的新浪潮电影运动——一个常受到压制政府与敌对主流媒体骚扰的运动——你脑中最先浮现的国家很可能是伊朗。但杨德昌（Edward Yang）提醒我们，不要忘了台湾。这位台湾新浪潮导演认为，由他和侯孝贤发起、并因他们的作品而在世界艺术电影界取得重要地位的台湾新浪潮运动，始终未能在本国赢得青睐。尽管他最新的作品《一一》（Yi Yi）在2000年戛纳电影节获得最佳导演奖并在国际上获得巨大成功，杨德昌认为这对他在台湾的声誉或接纳度并不会带来太大改变。但至少，作为他七部剧情长片中第一部在美国商业发行的电影，它可能会让北美观众终于意识到他是当代重要的电影创作者之一。 杨德昌1947年出生于中国上海，1949年随家人移居台湾（时值中共胜利）。他先在台湾学习工程，后赴佛罗里达大学继续深造，并短暂进入南加州大学电影学院，之后在父母定居的西雅图从事计算机行业。1981年，在台湾受到美国与中国大陆建交的冲击后，他回到台湾帮朋友写剧本，结果留了下来，开始创作自己的电影作品。他的代表作包括《海滩的一天》（1983）、《青梅竹马》（1985）、《恐怖分子》（1986）、《牯岭街少年杀人事件》（1991）、《独立时代》（1994）、《麻将》（1996），以及这部《一一》。 杨德昌的核心主题是台北当代生活，尤其是中国传统与全球现代性的碰撞与融合，他将其称为“儒家混乱”（Confucian Confusion）。他的关注点在于家庭生活，以及不同世代（与性别）如何在社会转型中应对商业价值与流行文化。他的叙事节奏缓慢，围绕细微事件或偶然巧合展开，通过欲望的爆发和对社会规范的试探推进。《一一》是他对这一主题最动人、最成熟的探索。这是一部时长近三小时、如现实主义风俗小说般丰富的电影。影片讲述建南（吴念真）所带领的一家人面对生活动荡的故事。故事始于姐夫的婚礼，旧情人突现搅局，接着岳母中风，妻子（金燕玲）精神崩溃后去宗教静修，女儿婷婷（李凯莉）和小儿子洋洋（张洋洋）也各自陷入情感危机。建南的旧爱重返视线，令他重新审视自己人生错过的岔路。《一一》在轻松与哀愁之间游移，细致刻画了台北这个现代社会缩影中的道德与情感气候。以下是杨德昌在2000年纽约电影节接受《电影手册》（Cin

The Engineer of Modern Perplexity: An Interview with Edward Yang 豆瓣 登录 注册 magasa的小站 大堂 投票 相册 > 电影文献分享 The Engineer of Modern Perplexity: An Interview with Edward Yang magasa 2010-10-18 16:25:16 Robert Sklar When you think of a contemporary new-wave cinema movement often hampered and harassed by a repressive government and hostile establishment media, the country that first comes to mind is likely to be Iran. But don't forget Taiwan, suggests the Taiwanese new-wave filmmaker Edward Yang. In his view, the movement that he helped to launch some two decades ago, and that has gained a prominent pla

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