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莫西子诗演出丨幼时的月光照在脊背_飞地

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） 莫西子诗：其实在专辑封面时候我选了一些设计和画，但感觉都没有切合到我想要的点，后来有一次去找我的朋友熊亮，他正好教小朋友画画，然后偶然看到这幅由12岁的东尔小朋友画的画，给我特别大的冲击力，一个人在冷…

/// 飞地对话莫西子诗 /// 飞地 ： 《月光白得很》专辑封面很有剧情感和象征意味，背后有什么故事吗？（比如彝族民间传说？） 莫西子诗： 其实在专辑封面时候我选了一些设计和画，但感觉都没有切合到我想要的点，后来有一次去找我的朋友熊亮，他正好教小朋友画画，然后偶然看到这幅由12岁的东尔小朋友画的画，给我特别大的冲击力，一个人在冷冷地自我思考、反思、静静地看世界。我想，这不就是我自己吗。 飞地： 《月光白得很》的总体风格比起《原野》更加精巧了，从原生的、粗犷的风格变迁到现在，是什么原因致使这种呈现呢？ 莫西子诗： 《月光白得很》这张更现代一些吧，在里面你基本找不到太多的《原野》里用到的唢呐、箫、笙这样的传统乐器，而是多了贝斯、合成器、电吉他这样的东西，更多元化了，我觉的这样更符合《月光白得很》的气质。 飞地： 《南方像莎士比亚一样》《月光白得很》这两首歌都选择了诗歌作为歌词，在对不同诗人作品的谱曲过程中有什么不一样的体会吗？如果和《彷徨》里你拼贴萧红、鲁迅和自己的词句的做法再作比较呢？ 莫西子诗： 每个诗人的东西都有很个人的气质，比如俞心樵老师的文字特别奇妙，充满了画面和力量感，而王小妮老师那种冷冷地态度里散发出来得深入骨髓的句子，就像你在昏昏欲睡时的闷头一棒，让你清醒过来。 会有很不一样的化学反应，比如：“七月里长起来的野菜，八月里开花”这样的和“如果你有流水一样的命运，又怎能叹

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