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专访十问 | 熊亮——沉下心来慢慢做_绘本

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熊亮 ：成人绘本和儿童绘本有着巨大的差异。最大的差别就是成人绘本是文学性的，要会写作、会画画才能做成人绘本，它往往极具表现力。儿童绘本则必须换到小孩的视角，小孩视角不是说把自己变得简单，而是不再用一种经验性的角度。 成人绘本可能只要对文学、艺术感兴趣就可以尝试去画。它可以是对社会的一些认识、理论的探讨，或者关于抽象事物的研究等等，这些都可能引起别人的共鸣。 但儿童就不一样，他不会有这种“理论”的概念。儿童看东西是用现象去看的——观察到这个事物，发现事物背后的联系。所以，与成人不同，儿童不会像一个评论家或者散文家那样去写、去形容、去描述，他会换一种方式，更直接的方式。 ▴《和风一起散步》 绘本是一页一页翻的，“翻页”是绘本最重要的东西。每翻一页就会带来意识的跳跃和转化，每翻几页就是一个新的阶段。开始时候我可能更喜欢成人绘本，因为艺术上不受限制，风格上怎么发挥都可以，表达可以很强烈，我可以不加克制地去创作。但后来选择童书的原因以及它吸引我的点在于——做童书需要构想、需要构思，不再是简单的“不加约束”。更何况它还是一个如此追求灵感的工作，这都让我对做童书充满了兴趣。 2 您觉得一个一百分的图画书作者应该具备怎么样的特征？ 熊亮 ：其实没有所谓一百分，图画书没有打分，只有最对的状态。很简单，一本书，一个好故事，就是一个最对的状态。 一本书如果除去我的名字，除去我的名声，除去我们的推广能力和中国在推动中的那股大势……除去形形色色的东西，这本书还能够成立，那就是好的。 至于最佳状态，我觉得就好比一个新的作者，他什么都不知道，他做一本好书。这本好书靠自己伸展，没有分数，每本书都是它自己的样子，这就是最好的。一个无名的作者只要做成一本好书就能成为一个好的作者，因为它有一个真故事。比如现在，我们确实有很多书，但我们需要真正的“好故事”，这几年整个世界的讲故事能力都在下降。 3 为什么讲故事能力越来越下降，是因为创新越来越难了吗？ 熊亮 ：是因为我们借助太多外物。做一个东西，有人包装，有人推广，有人宣传……各种条件配置，加上可能还有很好的渠道等等。但这些都是外物，而外物很容易影响我们对这个作品的看法。现在的外物太多了。 所以我说，越热的时候越要沉下心来慢慢做。 ▴《二十四节气》 4 您属于非科班出身，从贸易行转入艺术行，走一条与众不同的路，有过迷茫吗？ 熊亮 ：当时是27岁，我开始写东

“儿童看东西是用现象去看的——观察到这个事物，发现事物背后的联系。所以，与成人不同，儿童不会像一个评论家或者散文家那样去写、去形容、去描述，他会换一种方式，更直接的方式” 💡 专访十问 ⚪️ 🗻 1 您既做成人绘本也做儿童绘本，您觉得二者的界线在哪？ 熊亮 ： 成人绘本和儿童绘本有着巨大的差异。最大的差别就是成人绘本是文学性的，要会写作、会画画才能做成人绘本，它往往极具表现力。儿童绘本则必须换到小孩的视角，小孩视角不是说把自己变得简单，而是不再用一种经验性的角度。 成人绘本可能只要对文学、艺术感兴趣就可以尝试去画。它可以是对社会的一些认识、理论的探讨，或者关于抽象事物的研究等等，这些都可能引起别人的共鸣。 但儿童就不一样，他不会有这种“理论”的概念。儿童看东西是用现象去看的——观察到这个事物，发现事物背后的联系。所以，与成人不同，儿童不会像一个评论家或者散文家那样去写、去形容、去描述，他会换一种方式，更直接的方式。 展开全文 ▴《和风一起散步》 绘本是一页一页翻的，“翻页”是绘本最重要的东西。每翻一页就会带来意识的跳跃和转化，每翻几页就是一个新的阶段。开始时候我可能更喜欢成人绘本，因为艺术上不受限制，风格上怎么发挥都可以，表达可以很强烈，我可以不加克制地去创作。但后来选择童书的原因以及它吸引我的点在于——做童书需要构想、需要构思，不再是简单的“不加约束”。更何况它还是一个如此追

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