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國藝會線上誌｜【法國｜林人中】疫常生活與表演藝術：消失的身體現場，或現場性的重新部署？

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針對疫情蔓延，法國政府實施封鎖令，並下令一路到9月都不會有文化活動。視覺藝術機構紛紛推出線上展覽，但現場／表演藝術產業卻難以比照辦理，其仰賴的集合性、消失性與現場性，能夠被重新部署嗎？劇場藝術集合了「人事時地物」同時在場的契約又可能如何改寫？

國藝會線上誌｜【法國｜林人中】疫常生活與表演藝術：消失的身體現場，或現場性的重新部署？ 【法國｜林人中】疫常生活與表演藝術：消失的身體現場，或現場性的重新部署？ 2020 05 02 文｜林人中 圖｜林人中提供 專輯 疫日談：COVID-19他城疫／藝情記事 針對疫情蔓延，法國政府實施封鎖令，並下令一路到9月都不會有文化活動。視覺藝術機構紛紛推出線上展覽，但現場／表演藝術產業卻難以比照辦理，其仰賴的集合性、消失性與現場性，能夠被重新部署嗎？劇場藝術集合了「人事時地物」同時在場的契約又可能如何改寫？ 3月17日起，全國人民禁足、非生活必需品商家暫停營業、各級學校停課、歐盟申根區決議關閉國境等，法國針對疫情蔓延實施封鎖令至今已超過「quarantaine」 1 字面上的四十天。 歐洲各國劇院與美術館在疫情爆發之際旋即全面關閉，許多表演藝術機構與藝術節單位陸續在一個月內公告取消原訂4月、5月到8月的展演事件。法國政府更下令一路到9月都不會有文化活動。此時視覺藝術機構與藝廊紛紛推出線上展覽或導覽。對視覺藝術的市場經濟運作邏輯來說，展示空間維度的移轉成本低速度快，觀眾至少可接受平面繪畫與錄像作品改為線上觀賞。現場／表演藝術產業的身體與技術勞動卻無法比照辦理。即使表演節目線上化，那也是另一種視覺文本了。 這段時間表演節目線上化，大致分兩種類型：其一，是現場表演的錄影存檔，也就是藝術術語的文件與

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